Expediente incoado como Bien de Interés Cultural por Resolución de 26/08/96 (DOGV de 07-10-96).
La monumental iglesia Arciprestal, dedicada al apóstol San Jaime, fue construida entre 1752 y 1779. Su planta, de tradición barroca, obra del carmelita José Alberto Pina, revestida de ornamentación neoclásica. Consta de tres amplias naves de igual altura, lo mismo que el crucero y el ábside. Las capillas laterales, situadas entre los contrafuertes, se cubren con bóveda de arista y las naves con bóveda de cañón. En el cruce de los ejes principales se alza una cúpula sobre tambor. El campanario octogonal de su fachada principal fue erigido en 1682, todavía en la plazuela de la antigua iglesia medieval.

La ornamentación de las pechinas de la cúpula con temas del martirio de Santiago es obra del pintor José Vergara de finales del s. XVIII, quien hizo también los frescos de la capilla de la Comunión. El "Vía Crucis" fue pintado por el ondense Bernardo Mundina Milallave. En los extremos de las naves laterales hay obras de Vicente Castell. Las principales representan el Bautismo y la Resurrección de Cristo, la Consagración eucarística y la procesión local del Corpus Christi a finales del pasado siglo. Los altares, decorados en el XIX, tienen esculturas de Amorós (San Jaime), Ortells (la Verónica y el St. Sepulcro), Ponsoda (Virgen del Rosario), Pedro Gil (San Lorenzo, la Divina Aurora), Llorens Poy (Virgen de Gracia) y otros.

La parroquia guarda un importante Museo (ver apartado Museos).

Declarada Bien de Interés Cultural por Decreto 3351 de 07/12/73 (BOE 16/01/74).
Del período fundacional se mantiene el centro de la vieja planta hipodámica de la villa, constituyendo la plaza porticada de gran sabor medieval en la que se aprecian hasta cuatro tipos de arcadas diferentes.
Esta plaza "de la vila" hace esquina con la calle Mayor San Jaime en un edificio que se levanta, tras haber sufrido diversas transformaciones en lo que fue el antiguo "Hostal del Rei", donación en el XIV del monarca Pedro el Ceremonioso.
De la muralla medieval permanecen algunos restos, como los lienzos de fachada de la llamada casa de l'oli, desde cuyo interior pueden apreciarse las características y estructura de este muro defensivo, y sobre todo el ángulo correspondiente a la "Torre Motxa" (reedificada hacia 1424 y recientemente restaurada en profundidad), último resto de los baluartes de defensa de la villa. Anejo a ella permanece un pequeño enrejado, resto del sistema de evacuación de aguas residuales en la Edad Media.

Declarado Bien de Interés Cultural por Real Decreto 1715/2000, de 6 de octubre.

Expediente incoado como Bien de Interés Cultural por Resolución 03/06/81 (BOE 27/08/81).

Edificio construido en 1923 por José Gimeno Almela y Vicente Vicioso, inmerso en la corriente ecléctica de la época. Remodelado con la más moderna tecnología y amplia oferta cultural.

El edificio del Ayuntamiento conserva diversas piezas de interés artístico como el gran mural de Catalán que reúne toda la simbología local, pero, sobre todo, hay que destacar la tabla medieval, atribuida al Maestro de los Perea, que representa las imágenes de Santa Agueda y Santa Lucia, y que procede de la capilla del antiguo Hospital de la villa y que puede ser apreciada en el Salón de Sesiones del Ayuntamiento.

Sus primeras noticias se remontan a 1750, utilizándose para múltiples usos. En la actualidad, es sede de numerosas asociaciones musicales y del C.E.A.M. M.G." (Centro de Estudios y Actividades Musicales "Mestre Goterris").

Siglo XV, con modificaciones, apoyado en las antiguas murallas. Sala de los arcos con indudable impronta gótica. Alberga en estos momentos exposiciones de carácter localista y servicios municipales.

Alquería construida por la familia Polo de Bernabé en el siglo XIX, rehabilitada y adquirida por el Ayuntamiento como patrimonio municipal. Actual sede de "El Museo de la Ciudad", inaugurado el 17 de mayo de 1994.

Su interés radica en el simbolismo que sugiere de la huerta de Vila-real en las que se iniciaron las primeras plantaciones de cítricos.

El Museo de la Ciudad está dedicado al prestigioso compositor y guitarrista Francisco Tárrega (1852-1909), al escultor José Ortells (1887-1961) y a los pintores Gimeno Barón (1912-1978) y José Gumbau (1907-1989). Todos ellos hijos de Vila-real.

En el convento del Carmen, hoy sede de una comunidad franciscana, es posible apreciar un bello claustro manierista de mediados del siglo XVII. La iglesia, levantada sobre las antiguas capillas de Santa Bárbara y San Blas, es de una sola nave y coro alto. Conserva la decoración en las pechinas de su pequeña cúpula datable en la primera mitad del XVIII y algunos interesantes retablos en las capillas laterales. La capilla de la comunión, situada tras el altar mayor, es de curiosa planta ovalada, cubierta en su totalidad por una gran cúpula.

Es un edificio muy representativo de la arquitectura popular mediterránea que alberga, junto a una importante muestra de azulejería medieval, renacentista y barroca y un museo etnológico, un gabinete de arqueología. Es interesante, por su completa decoración barroca, el pequeño oratorio que guarda la imagen de la Patrona.
Desde finales del siglo XIV existen testimonios de la presencia de eremitas en este entorno y de uno de ellos en concreto llamado Bernat Fabra. Se conoce el permiso que le fue concedido por el Consejo Municipal para la erección de una celda en el lugar. Pocos años después, en 1383, se realiza una procesión penitencial hasta la zona de "les ermites" que desde entonces quedan convertidas en centro de culto y veneración a la Virgen María.
Las obras de la actual ermita se originaron en el siglo XVI y han sufrido, desde ese momento, numerosas modificaciones y ampliaciones, aunque manteniendo siempre los trazos de la estructura original. La intensa rehabilitación del edificio realizada en 1986 le devolvió su carácter y utilidad después de largos años de degradación y abandono, potenciando su uso público y cultural, valorando sus aspectos artísticos más interesantes y suprimiendo los elementos extraños acumulados con el paso del tiempo.

La capilla.
Una portada de piedra, con arco de medio punto, permite el acceso a la capilla principal del ermitorio, constituida por una nave rectangular, cubierta con bóveda de crucería. Desde 1633 se venera la imagen de la Patrona en la hornacina de su altar principal, que fue originalmente un retablo de madera en estilo barroco, construido por los famosos hermanos Ochando de Almazora. El actual, tallado por Pedro Gil, muestra en la parte superior las pequeñas imágenes de San Jaime, San Pascual y Santa Isabel. El presbiterio se adorna con ángeles flotantes que portan emblemas litanicos referidos a la figura de María.
Sobre el arco triunfal del presbiterio puede apreciarse un interesante relieve con el tema de la Anunciación, de 1739, en estilo barroco; y a sus lados, dos pequeños altares, dedicados a San Antonio Abad y San Vicente Ferrer, sustituyen a los que se documentan ya en 1742 y que recogen la tradición de numerosas ermitas del entorno.

La Coveta.
Al fondo del vestíbulo del Ermitorio, en el que destacan un amplio cantarero decorado con cerámica del pasado siglo y un curioso pavimento empedrado, fechado en 1776, y con interesantes dibujos y anagramas marianos, se abre la escalera que desciende hacia el oratorio de la coveta.
Este pequeño espacio, que la piedad popular relaciona con la leyenda del hallazgo de la imagen, y que es muy posiblemente la celda eremítica que dio origen al santuario, es una muestra muy interesante de ornamentación barroca.

Obra de 1910, dentro de la línea barroca, marcada por la Exposición de 1910 y muy relacionado con el Casino de Murcia de 1902, alberga en estos momentos la Universidad Popular, utilizándose su salón noble para exposiciones.

Único resto del siglo XVI es la fachada de antigua iglesia de la Sangre, construida sobre solares de casas habitadas por judíos y de la que se mantiene el arco de medio punto con algunos motivos de la Pasión.

La capilla de Cristo del Hospital, último vestigio de aquel edificio sanitario, concedido por el rey fundador a la villa, tiene una interesante decoración barroca. Erigida en el primer tercio del siglo XVIII, consta de una sola nave con bóveda de cañón.

El presbiterio aparece ornamentado con tallas de angeles, guirnaldas y medallones dorados, y guarda una copia del antiguo crucifijo hospitalario,de gran valor sentimental. El edificio que la alberga es hoy monasterio de religiosas dominicas, que conservan una importante colección pictórica en sus aposentos claustrales.

Fundada la villa en 1274, el entorno de Vila-real apenas conserva restos de interés histórico correspondientes a épocas anteriores. De entre los mas importantes cabe destacar el conjunto de acequias romanas (siglo III) que parte de los alrededores del ermitorio de la Virgen de Gracia, cuya parte mejor conservada es conocida como "les Argamasses" y el pequeño acueducto denominado "els Arquets".

Distintas plazas de la ciudad están adornadas con monumentos escultóricos: de ellos, son obra de José Ortells, los dedicados a José Polo de Bernabé (terrateniente y citricultor) en la plaza de San Pascual, a los "villarrealenses muertos en todas las guerras" en la plaza Ortells, al guitarrista Francisco Tarrega en la plaza Bayarri, así como el medallón de la fachada de la Caja Rural en la plaza de la Vila y el remate escultórico del edificio de la Cajas de Ahorros de la calle Mayor. Vicente LLorens Poy por su parte, es autor de los monumentos al Rey Don Jaime en la Plaza Mayor y el dedicado al Labrador que se alza en la plaza del mismo nombre.
Plaza de la Soledad, recientemente remodelada por la Escuela de Cerámica de la Moncloa de Madrid.
Plaza Obelisco a San Pascual, obra de Llorens Poy.

Del siglo XIII, y construido por concesión del rey Don Jaime a Pere Dahera, es el puente sobre el Mijares en las inmediaciones de la ermita de Santa Quiteria.

Tras la muerte de fray Pascual y su beatificación, la concurrencia ante su Sepulcro exigió dedicarle una capilla digna y capaz. En 1680 quedaron concluidas las obras de la misma, considerada como el primer monumento del barroco valenciano en orden de tiempo y mérito. Secundando el interés de sus predecesores en la figura de fray Pascual, Carlos II instituyó el Patronato Real sobre la Capilla, en 1681. En 1691, para conmemorar la canonización y el centenario de la muerte del Santo, se realizó la urna sepulcral que permitía ver su cuerpo incorrupto.
En el centro de la Capilla destaca el sarcófago, de granito oscuro, sobre el que descansa la imagen yacente de San Pascual, de plata, inspirada en su cuerpo incorrupto. Detrás se halla la celda donde murió, integrada en un retablo de 14 metros de cincuenta figuras que lo componen, esculpidas en alto relieve, representan escenas y personajes relacionados con San Pascual y la Eucaristía. Los escudos de Carlos II y Juan Carlos I, en la predela, simbolizan el Patronato Real. Debajo, en el altar, esta el Cartapacio, manuscrito del Santo. Enfrente del retablo, un bajo relieve eucarístico, de bronce sobredorado, adorna el trasagrario. Los espacios laterales, en forma de ábside semicircular, se ornamentan con otros seis relieves, a modo de friso, que narran detalles de la vida y prodigios de San Pascual.
El revestimiento de piedra del país y travertino romano entona con la de granito del suelo, el oro patinado de los relieves y el metal cincelado de las cancelas, lámparas votivas, candeleros, apliques y otros elementos decorativos.
El presbiterio, redefinido últimamente, lo preside una custodia de plata sostenida por dos ángles de talla dorada, obra del escultor José Ortells, de 1952. Con similar estilo arquitectónico una pequeña capilla contigua al pórtico, en el recinto del cancel, guarda la imagen de San Pedro de Alcántara, del S. XVIII, obra maestra de Ignacio Vergara. Algunas piezas de valor artístico e histórico del S. XVI a XX, salvadas del incendio de 1936 permanecen expuestas en la sala Pouet del Sant, planta baja de la Real Capilla. En ella se conserva el Pozo de San Pascual, de 1589, cuyas aguas son muy apreciadas por los fieles devotos. La reciente restauración del antiguo monasterio ha consolidado vestigios tan característicos como el claustro, la escalera, la Sala De Profundis, y en el refectorio el asiento que ocupaba el Santo frente al del beato Andrés Hibemón.